「2021年五一勞動影展」，將於4月23至25日，在「大我新村—OURs步入城市講堂」（台北市信義區和平東路三段559號2樓）舉行，觀眾免費入場。影展的第五個專題「當代英雄，當代奴隸」，選映《T婆工場》、《彩虹芭樂》、《再見 可愛陌生人》、《水路—遠洋紀行》、《助守在異鄉》五部影片，本文係對該五部影片的介紹。欲知更多影展資訊，可至影展官網瀏覽、查詢。
文/黃姿華（桃園市家庭看護工職業工會秘書長）
台灣有46萬產業移工，及25萬社福移工，他們隱身在台灣社會的各個角落，默默為台灣的經濟成長付出青春年華，也成為長照家庭中不可或缺的幫手。移工是為促進經濟成長的英雄，但因為限制重重的聘僱制度，以及語言文化的隔閡，使他們的勞動處境經常與奴隸相去不遠。
《T婆工廠》DVD封面（圖片來源：台灣國際勞工協會。）
《T婆工廠》主角們是工廠內一對對菲律賓移工同志愛侶，2004年，飛盟電子無預警倒閉，老闆跑路，移工拿不到辛苦工作的薪水，也無法轉換雇主，因而向台灣國際勞工協會（TIWA）求援。移工團結向台灣叩問出路的過程，也意外讓女工們的愛情走進了導演的鏡頭底下。好不容易取得轉換雇主的資格後，又要面對極不友善的轉換雇主制度，一對愛侶若被迫拆散到不同的工廠工作，這段好不容易的患難真情也被迫面臨挑戰。
《彩虹芭樂》劇照（圖片來源：台灣國際勞工協會。）
《彩虹芭樂》作為T婆的續集，彷彿回應了我們內心對八卦的渴望：在抗爭中收穫了革命情感的愛侶，是否擁有更堅貞的愛情？導演在抗爭6、7年後，遠赴菲律賓一一拜訪當時的女工，發現泰半的愛侶都已經分手，甚至有人回到菲律賓以後跟男人結婚，跨國遷徙與勞動讓生涯充滿變數，兩地社會對同志的態度也各不相同，移工同志愛侶的親密關係，究竟經歷了那些考驗呢？
《水路—遠洋紀行》劇照（圖片來源：公視紀錄片平台。）
一艘漁船就是一個孤島，家人在遙遠的岸上，公權力亦是。外籍漁工遭虐死或是台籍幹部遭報復式行刑的慘劇時有所聞，但我們對漁船上的勞動樣貌卻非常陌生。2015年，《水路—遠洋紀行》導演搭上「金泉興號」魷釣船，自高雄前鎮出港，與阿美族的大副及各國籍的船員共同經歷橫跨半個地球近40天的航程，到西南大西洋的福克蘭群島捕魷魚，記錄下遠洋漁船上的勞動身影，讓我們略窺底層漁工所面臨的風險與掙扎。
《助守在異鄉》劇照（圖片來源：台灣國際紀錄片影展。）
《助守在異鄉》以印尼籍看護移工為主角，分別記錄了來台前後各個階段的狀態。正在印尼接受集體培訓的女孩們，經歷嚴苛的培訓後，如果沒有被錄取並獲得海外工作，等在女孩們後面的總是媒妁之言父母之命的婚姻。同樣的家務勞動，有著截然不同的況味。因此，女孩們儘管對於雇主的狀況不得而知，卻總是抓緊每個機會，前仆後繼地來台工作，當中資訊的落差是誰得利？
看護移工來台後，就會進入私領域中，由個人擔任雇主，因此紀實的鏡頭難得地獲准進入她們的勞動現場。看著穆吉與她的雇主、被照顧人的影像，我們會安心於鏡頭所在是一位良好的雇主，主雇互動良好，相互扶持。一方面也藉由雇主和仲介關於是否續聘穆吉的討論中，呈現了雇主總是希望看護移工不放假的期待，諸如此類悖離了我們對於合理勞動制度的想像，卻也是25萬看護移工的日常。
《再見 可愛陌生人》劇照（圖片來源：TAIWAN DOCS。）
每位移工來台皆背負著龐大的仲介費貸款，那是換取工作機會的成本，一份薪水高、老闆好的工作是每個移工夢寐以求。然而，難免有人遭遇各種巧立名目苛扣工資，加上在台灣不得自由轉換雇主，當移工權利難以伸張，逃跑成為當下唯一的選項，其實是對勞動體制發出無聲的抗議，並延續著以勞動換取溫飽的生存方式。然而，「逃跑」旋即墮入社會治安的汙名，再進入我們的眼中，往往是警察鬥智鬥力後制伏的對象。因此，《再見 可愛陌生人》的視角極其珍貴，透過紀實的影像，述說逃跑外勞的真實處境，如何在流浪在台灣各個農村之間填補了匱乏的勞動力，又如何在擔驚受怕的每一日裡，鼓起勇氣面對未知的明天。
身為台灣公民，我們不需要持藍領工作簽證在本地就業，因此無法真實體會移工的處境，卻時常對於使人為奴的尖銳指控，感到刺痛而不解。透過這系列各部影片所呈現移工在體制內外的磕磕碰碰，我們也許能夠更貼近這群異鄉人的美麗與哀愁。
