圖/《吸特樂回來了》劇照。photo credit: CatchPlay
文 / 管中祥
希特勒，在許多地方是個禁忌，有時也是被嘲諷的哏。
卓別林的第一部有聲電影《大獨裁者》（The Great Dictator），就是以希特勒為原型，一人分飾兩角，透過夏爾洛這位幽默、詼諧、天真、良善，卻又經常搞不清狀況的理髮師，對比殘暴、極權的興凱爾（希特勒），嘲弄現實政治的荒謬。
希特勒不是不能碰，而是如何碰，更重要的，是我們該如何看待希特勒，如何看待歷史。
歷史，要鑑往知來，歷史教育也是反省的教育，面對歷史人物，我們除了崇拜、鄙視、嘲弄、惡搞、迴避，還可以作什麼？
▋如果當年的宣傳高手來到今天……
希特勒很懂宣傳，他的宣傳策略早就成了傳播學裡的經典研究，著名著作《我的奮鬥》就有兩個章節強調宣傳的重要性，納粹文宣大將戈培爾也曾直接了當地說：「政治宣傳就是在精神戰場上打仗，就是要無中生有，誇大其詞，趕盡殺絕。」紀錄片《戰爭催眠術》（Love, Hate and Propaganda）就告訴觀眾，當年希特勒是如何透過媒體，利用仇恨、誇大、祟拜、造假等手法擴張勢力。
希特勒的宣傳長才不但虜獲不少死忠者為其效命，他還清楚知道如何透過民主程序鞏固獨裁政權。如果希特勒活在當代，恐怕也是操弄媒體，獲取權位的箇中高手。在《吸特樂回來了》（Look Who’s Back!）這部嘲諷式電影裡，他重返德國，進入民間，變成小丑，也成了大明星，「玩弄」媒體的手段卻絲毫不減當年。
《戰爭催眠術》劇照
《吸特樂回來了》改編自帖木兒魏穆斯（Timur Vermes）2002 年出版的小說《希特勒回來了》（Er ist wieder da），這本小說登上《明鏡週刊》2013年暢銷排行，在德國暢銷超過200萬冊，全球授權30多種版本。不僅小說大受歡迎，電影也在德國狂賣7億台幣。
▋「瞎子領瞎子」的荒謬媒體現象
電影裡的希特勒從天而降，重回1945 年希特勒的自殺現場，現身21世紀的德國。大夢初醒的希特勒還沈醉在70年前的光榮時代，但才一張眼，就發現人事已非，四處閒逛的他，試圖找回以往的榮耀，然而，在路人眼裡，他卻是個突兀怪老頭、穿著軍裝的小丑，隨意搭訕的行徑還被人以為是變態色狼。
還好書報攤的老闆收留他，裡頭的報章雜誌及收音機開啟了他的耳目。希特勒清楚知道，重回世界的第一步就是要不斷蒐集資訊，他看盡了攤裡的書報，慢慢地接回現實。書報攤裡的短短生涯，讓他對媒體有了重要的體悟。在原著小說裡，他是這麼說的：
對報紙有什麼期待呢？不過就是耳背者把盲人告訴他的內容寫下來，再交由鄉巴佬修改，其他報社的同業再相互抄襲，將事件重新注入同樣乏善可陳的謊言湯汁，之後舉起「豐富高雅」的劣質自釀酒，向不明就理的百姓致敬。儘管我身在此種情境，早就徹底做好容忍之類的心理準備，但命運的齒輪明目張膽操控此事，著實古怪罕見，連最聰明的頭腦都不容易理解了，遑論那些資質平庸卻被稱為「意見領袖」的報社發行人。
這不是指台灣，而是德國，甚至是全球大多數的商業媒體，他還毫不客氣地說：
這些煽動性十足的報刊顯然擺脫了國家審查，他們那因梅毐而變質退化的大腦，將共同幻想出來的世界觀塗改得邪惡癡呆。
聰明的希特勒一語道破媒體的普遍困境，特別是各國媒體雖已擺脫政治控制，卻急速陷入商業邏輯的漩渦，不但無法自拔，越陷越深，還像瞎子領瞎子一樣，把讀者、觀眾一起拉進無路可退的荒謬胡同。當然，希特勒也體悟到腦殘的媒體是他再起的良機，只要能抓到商業媒體只求利潤的「眉角」，就能讓他再戰江湖。
▋「去政治化」的電視節目
幸運的希特勒遇到媒體高層鬥爭下的犧牲品薩瓦茲基，他是商業電視台約聘人員，公司裁員，首當其衝，巧遇希特勒，如獲至寶，開啟人生第二春。
薩瓦茲基帶著希特勒四處街訪，一面測試市場，也把影片上傳Youtube，希望有朝一日重返公司。這些訪談讓希特勒走入民間，許多民眾告訴他，德國正陷入失業、貧窮、社會福利、人口老化種種困境，特別是新移民大量湧入更惱怒許多德國人，他們憂心自己的有限資源一步步遭到中東難民吃乾抹淨，他們高唱德國是德國人的德國，揚言要把新移民給趕回去。
《希特勒回來了》封面
導演大衛溫德精準點出德國當下面臨的爭議與困境，即使梅克爾總理開放難民大獲國際好評，但卻激起了德國人的排外情緒，而這也點出德國右翼勢力的逐漸興起，暗示著希特勒當年的「種族淨化政策」，似乎仍藏在許多人的心裡。
重返人間的希特勒在網路上一炮而紅，挾著上百萬的點閱率挺進電視台。第一個上的節目叫「阿里莊孝維」，是個惡搞式的談話性節目，專門挖苦新移民，嘲弄政治人物。
在棚內準備上場的希特勒三兩下就看透這類節目的低俗技倆，沒幾秒就掌握現場觀眾的心思，他甩掉了大字報，脫稿演出，即興大罵電視節目，大力批判主持人阿里嘲弄新移民，他激動地說：電視是人類偉大的發明，但都播些什麼內容？垃圾！苦難的日子人們需要娛樂，但我們現在卻被這些垃圾不斷轟炸，國家正面臨貧窮、老人、失業問題，國家逐漸走向深淵，我們卻沒有感覺，因為電視節目才不會讓你看到深淵。
電視，曾經被寄予厚望，以為能啟迪民智、監督政府、公共討論，不過，這些期待卻隨著媒體集團化與商業化而逐漸殆盡，電視節目去政治化，政治節目娛樂化，讓人娛樂至死、公共事務無能，成了極權主義再起的溫床。
希特勒「真實」的演技，高超的演說技巧，驚豔了電視台高層，諷刺的是，大罵電視台的希特勒卻成了媒體寵兒、收視率的保證，不但打趴了莊孝維的阿里，還為他量身定製新節目，上遍各大媒體，網路上也興起希特勒熱潮，電玩、動畫、惡搞、變裝各樣的網路改作，讓他變身網紅，成了潮到翻的新偶像。
▋孰是？孰非？孰真？孰假？
成也媒體、敗也媒體，殺狗的醜聞讓希特勒從雲端掉入深淵，喜愛他的德國觀眾高喊著驅逐敘利亞人，也容不下希特勒被狗咬後的反擊。
山不轉路轉，失去了電視舞台，卻因禍得福，希特勒的奇妙旅程寫成了《希特勒回來了》這本暢銷書，並且拍成電影。原以為希特勒只是位模仿高手的薩瓦茲基這才發現，其實「希特勒」是真的希特勒，一切的搞笑成了黑色幽默，他後悔自己成了推波助瀾的共犯，想要幹掉希特勒謝罪國人，終結這場荒謬喜劇，然而，薩瓦茲基的行徑卻被人以為是瘋子，被送進精神病院，讓人分不清楚誰真？誰假？誰是清明？誰是瘋狂？
希特勒如果活在現代，恐怕也是叱吒風雲、引領風騷，因為他不僅知道誰是清明？誰是瘋狂？還能顛倒是非、掌握人性，特別是洞悉來自人心最底層的自私（利）與恐懼。
當年的希特勒高喊改善勞動條件、打擊黑心資本家、降低貧富差距，透過軍事與政治控制，勾勒德國的經濟榮景，強化日耳曼民族優越感；但同時將所有機構「納粹化」，實施種族清洗，屠殺猶太人、異議人士、工會成員、同性戀、身心障礙者、肢體障礙者、吉普賽人、戰俘、教徒、共產黨員。
電影中，穿插著現實社會中德國人抗議新移民的新聞影片。他們高舉德國國旗，大聲喊著：「我們都是德國人！」主張排外，趕走新移民，對梅克爾的開放政策大表不滿，和當今部分德國人的價值相互呼應。德國人真實的情緒在影片一幕幕地流竄，有趣的是，希特勒看著車窗外的激情冷冷地說：等著看我大顯身手！
希特勒知道他將再起，因為他是這些群眾的一部分，和許多人一樣擁有相同的價值，每個人心中都有一個希特勒。
▋怎麼面對自己心中的希特勒？
希特勒雖然殘暴，但即使在今日，他依然可能輕易地透過民主程序取得權力，畢竟「我不在的這些年，民主的足跡仍然模糊不清。」就好像，希特勒在電影裡接見「國家民主黨」新納粹主義者人士時，不斷告誡他們，多走一些民主程序，才可以堵住人家的嘴。
這其實十分諷刺，對這些右翼人士來說，民主並不是要彼此對話、相互理解、尋求共識、尊重差異，民主是為了極權主義背書，是包藏禍心的裝飾品。但，現實社會何嘗不是如此？許多人投票的目的，並不是在選政見、選公僕，而是在選英雄，在選救世主，選一個能帶領我們走出埃及、排除異己的救世主，忽略了民主是要我們自立自強、學習傾聽，而非依賴神明。
不過，英雄、救世主不單是人民選出來的，也由媒體創造，希特勒當年的崛起，媒體就扮演著重要角色。雖然，現在的媒體並非直接掌握在政治集團的手上，但只要能抓住媒體脾胃，滿足媒體利益，就有機會讓媒體隨之起舞。只求利益的媒體越來越難扮演監督權力者的角色，相反的，利之所趨，讓媒體成了政客的附庸。
《吸特樂回來了》的導演大衛溫德曾說：「如果我們總是把希特勒視作冷血怪物或邪惡的化身，把他塑造成我們無力抵抗的惡魔，我們反而會被過度的仇恨和恐懼蒙蔽，無法正視大屠殺的罪行和歷史責任，畢竟希特勒的權力是人民一票票賦予他的。但透過電影幽默的口吻，我們也許可以換個角度把希特勒看作一個凡人，用不同的觀點去理解納粹歷史。」
希特勒的確像極了一般人，而如果希特勒真的回來了，我們該如何面對，除了崇拜、鄙視、嘲弄、惡搞、迴避，又該如何面自己心中的希特勒？
【延伸閱讀】
納粹：不能戳的公開秘密？
巴尼紀念日告訴我們的事情：動畫作品如何反省戰爭？
校慶時扮演納粹，是言論自由嗎？
什麼都學 什麼都無感的歷史教育
卓別林電影《大獨裁者》（The Great Dictator）
（本文原刊登為獨立評論@天下）
