文/台灣媒體觀察教育基金會
12月27晚上七點，台灣媒體觀察教育基金會在閱樂書店松菸店舉辦「媒觀講堂：絢爛之後，我們來談植劇場」座談。邀請了《植劇場》的製作人與交通大學傳播與科技學系副教授魏玓進行對談，希望討論今年在台灣社會引發熱烈討論，也在今年金鐘獎中獲獎無數的《植劇場》，這樣的製作模式在產業中面對怎樣的困難，《植劇場》的經驗有沒有可能被複製。
安哲毅一開始談到，《植劇場》諸如長期培訓演員、同時進行多部戲劇。以及對於不同類型的嘗試，都是過去台灣電視劇製作中少見的。安哲毅認為，從《植劇場》的經驗來看，OTT平台的版權收益，不論是愛奇藝或是後來的Netflix等，是相較過去依靠電視台的新的收益來源，現在也開始有人在詢問投資電視劇。但他也強調，即便增加了OTT平台，以《植劇場》來說，整體版權收益仍僅占製作成本的三分之一左右，目前還是必須依賴文化部的製作補助。從商業的角度，仍不是一個健康的狀態。
此外，安哲毅表示，相對於OTT平台是高度資本集中的產業，對各個平台來說，大家搶的是吸引人的內容。在內容製作中，最需要的是創作內容的人才、腦袋，這也是台灣的製作人才被需要的關鍵。但他仍舊擔憂，在台灣上缺乏一個有實力的平台的情況下，與國外的OTT合作雖能在製作中帶入更國際化的思考，但這樣的國際化是不是會與本土文化有衝突？
他以《通靈少女》為例，如果不是與HBO合作，肯定會有更多的台語。而另一方面，Netflix這些國外的平台，願意投注多少製作能量在台灣、在亞洲，都會對台灣的產業來說都是很大的問題。安哲毅也呼籲，目前OTT平台收集到的收視資料並沒有完全公開透明，很多資訊製作團隊無法取得，希望能夠建立一個公平、透明的機制。
近年來台灣製作人才外流中國，甚至在台灣的製作團隊也依靠著中國網劇、電影代工謀生。安哲毅提到，《植劇場》開拍時，也因為這樣，面臨找不到人的情況。而在人才外流的情況下，產業中缺乏有經驗的工作者，一直從事基層培養的工作，更無法有效的傳承經驗和累積。
魏玓也呼應了安哲毅的看法指出，政府必須規定OTT平台釋出透明的數據，否則對製作單位在議價上會非常不利。魏玓認為，以目前的邏輯發展下，有一天全世界的影視內容都要搶著上Netflix的平台，就會成為一個買方市場。對於台灣這樣相對規模較小的產業來說，要怎麼去跟他們議價？版權的收益會不會減少？都是必須思考的問題。他主張，台灣應該以國家的力量去做一個「影視內容的國家圖書館」，而他認為這是現階段有可能辦到的。
另外，魏玓也反思，究竟《植劇場》算不算成功？他認為《植劇場》對於人才的培育是最關鍵的意義。但回到產業的面向上，我們的製作環境沒有太大的變化，戲劇的產量沒有增加。魏玓指出，「重質不重量」對台灣電視劇是相當危險的事情。「沒有量就沒有質」，沒有好的物質基礎支撐，在這樣的情況下，太過關注《植劇場》這樣具有一定水準的單一例子，對產業來說可能會是一個問題。
