文/鄭人豪
2018勞動金像獎優選作品《工廠之外—女性勞工的心內話》許筱玟導演專訪
現實生活中的「奇蹟的女兒」《工廠之外—女性勞工的心內話》道出真實的女性勞動身影
《工廠之外—女性勞工的心內話》這部紀錄4位女性勞工生命故事的紀錄片，獲選為「2018勞動金像獎」優選作品。也因為這樣，才有這個機會聽導演許筱玟聊聊拍攝這部作品的心路歷程。
遇見現實生活中的奇蹟女兒
其實只要稍做觀察就可以發現在優選作品名單中，這部由許筱玟執導、鄭文堂擔任製作人的紀錄片，不論是關注女性勞動者的題材，還是製作團隊的組成，甚至是電影的配樂，都可以看出與同樣由公共電視出品，鄭文堂改編楊青矗小說的迷你劇集作品《奇蹟的女兒》，有著密切的關聯。順理成章的，《工廠之外》與《奇蹟的女兒》之間的關係，便成為這次導演訪談的「起手式」。許筱玟不諱言，《工廠之外》最初的定位，就是做為《奇蹟的女兒》的一種補充。鄭文堂希望在《奇蹟的女兒》之外，能再拍攝一部以經歷過台灣經濟奇蹟的女性勞工為對象的紀錄片。他期待能將電視劇中的人物帶到觀眾現實生活當中，讓真實的「奇蹟的女兒」呈現在大家的眼前。至於鄭文堂為什麼會找上他來拍這部紀錄片，其實都是因緣際會。
在獲選「2018勞動金像獎」優選作品的得獎感言中，許筱玟特別感謝鄭文堂給予這個機會，讓他能夠用影像紀錄這些女性勞工的故事。事實上《工廠之外》是許筱玟執導的第一部紀錄長片。政大廣電系科班出身的他，至今參與了許多電影、電視劇的製作。主要負責劇組中場記、助導等導演組的執行工作。參與過的案子，也不乏知名的作品，如去年在多倫多影展獲獎的劇情長片《幸福城市》就是一例。今年暑假準備啟程到美國攻讀電影編導碩士的許筱玟，還是保有創作的企圖，希望藉由進修精進自己的能力。然而畢業至今持續在接劇組的工作，也讓他沒有太多時間去找尋創作的機會。而《工廠之外》正好提供他一個機會可以去嘗試。
在拍攝《工廠之外》前，許筱玟已經與鄭文堂有過兩次的合作經驗。許筱玟回顧當時的情況，鄭文堂籌備電視劇《燦爛時光》時，已經從學校畢業的他，特地跑回政大向在政大教課的鄭文堂毛遂自薦，順利的進到劇組負責場記的工作。之後他也在鄭文堂的迷你劇集《媽媽不見了》擔任副導演。鄭文堂曾在採訪中談到，當初會找上許筱玟，有一部分原因是因為他在合作過程中，發現了許筱玟對戲劇的掌握能力。除此之外另一個原因則是因為，他看了許筱玟學生時代改編自身家庭經驗的短片作品《楊麗梅》，非常賞識該片題材的緣故。
許筱玟坦言，自己很喜歡觀察女性，特別是自己的媽媽。他說媽媽是一個相當傳統的女性，他從小就相當關心媽媽在家中的處境。所以在大學時，才拍了改編媽媽故事的作品。許筱玟自認「蠻能夠知道中年女性的一些煩惱，跟他們一些糾結的地方」，所以對於《工廠之外》這樣的主題，他充滿了興趣。許筱玟自信的說，面對受訪者「我有一堆問題可以問他們」。但他也補充道，因為同樣身為女性的緣故，受訪的阿姨們較容易對他訴說內心的真實感受。許筱玫笑稱，如果受訪對象是中年男子，可能就沒那麼容易突破心防。
工廠之外聽女性勞工道出心裡話
之所以會設定「工廠之外」這個主題，許筱玟說主要的意義在於，希望訪問的女性勞工在工廠工作之外，可以把「心裡的話講出來」。進行田野訪談以前，在許筱玟的想像中，訪問的阿姨們應該對於工廠的工作，會有很多事情可以分享，像是在工廠裡跟誰談戀愛，或是他在工廠裡被誰打壓等等。但後來他漸漸發現，其實很多時候，這些阿姨的心思跟工作沒有太多關係。所以他也才調整了方向，慢慢的把焦點調整為每個人的生命歷程中的一些困難，而不再侷限在工作之中。
從製作面來說，《工廠之外》實際上是《奇蹟的女兒》的「附加產品」。所以不像一般公視徵案的紀錄片，受到較多的檢視和限制。相對來說，花費的製作預算也不多。許筱玟表示，鄭文堂基本上是放手讓他去發揮，「他其實沒有管我管太多，就是放給我去做」。而這樣的情況對許筱玟來說，反而有較多的空間去摸索創作。不過話雖如此，對於影片的敘事結構該如何安排。策劃過程中與鄭文堂的討論，還是起了關鍵性的作用。也影響了許筱玟對於影片主角的選擇。
作為製作人，鄭文堂對於影片的定位和架構有著預先的設想，但導演必定也會有自己的想法。實際上，最初對於影片結構，兩人並未有明確的討論。許筱玟說，接下案子後，先是進行了一個月的田野訪談，透過人際網絡，前前後後訪問了十三、十四位受訪者。原先對於影片的設定是以一個共同的主題，串接起幾位女性勞工的生命故事。但在結束田野訪談與鄭文堂討論後，才發現兩人的想像存在著落差。鄭文堂希望每位受訪者能夠拆分成獨立的故事，對應到《奇蹟的女兒》劇中人物的一些特性。這也成為《工廠之外》最終呈現的樣貌。
許筱玟認為，雖然並非完完全全跟劇中某個角色吻合，但紀錄片最後挑選出的四位主角，不論是樹林電子加工廠的呂素美、台中潭子加工出口區的蔡凰珠，宜蘭伊勤紡織廠的方美惠，還是苗栗華隆紡織廠的黃綢，或多或少都符合了劇中角色的某些特性。呂素美顯現了兼顧工作與家庭責任的職業婦女的辛勞；蔡凰珠的經歷，是因為學歷不高，在工作中有志難伸的感慨。方美惠是對愛情的嚮往，而黃綢則代表著勞動意識的覺醒。許筱玟表示，雖然總共訪談的對象加起來有十三、十四位，但他實際並未耗費太多時間，就選出最終這四位主角。許筱玟說，這四位主角的故事剛好都有相當鮮明的特點，讓人物在影片中較能立體呈現。另一方面，恰好這四位主角分別來自台灣四個不同的地區，也讓許筱玟得以利用地點為軸，串連起四個迴異的生命故事。
學習以影像捕捉生命樣貌
許筱玟說，由於經費較相對有限，他沒有辦法持續的跟拍這四位主角。拍攝期間大約每週都會出機去拍一到二位主角，前後進行了六、七個月，每位主角也拍攝了七八次到十次不等。相較於許多跟拍一兩年以上的紀錄片，花費的時間的確不算長。也因為如此，沒辦法用鏡頭捕捉到某個真實發生的事件。只能以訪談的內容為核心，去拼湊出一個故事。因此拍攝主角們的生活片段，比較像是一種訪談內容的情境式畫面。但即便如此，他仍希望讓「畫面單獨可以是一個敘事的過程」。企圖透過鏡頭語言，清楚描繪主角們的生命面貌。許筱玟對於影像敘事的努力嘗試，的確在片中建構出許多戲劇張力十足的片段。如呂素美在昏暗燈光下，孤獨的勞動身影；或是黃綢與紡安工廠警衛對話鏡頭中，黃綢所顯露的霸氣，增加了觀者對於主角生命樣貌的印象。
如同「2018勞動金像獎」頒獎典禮中，評審韓仕賢老師所說的，《工廠之外》對於影片中的人物，有著相當深刻的描繪。而這很大程度來自於許筱玟藉由細膩的觀察能力，從同理和關心的角度進行訪談和拍攝。但重新檢視拍攝過程，許筱玟認為最困難的還是與受訪者間的關係。包括因為彼此關係變得密切，使得被攝者太想跟他聊天，反而問不到想問的內容。或是在拍攝的當下該如何取捨拍攝的內容，什麼該拍？什麼不該拍？如果被被攝者拒絕了，該不該持續要求？許筱玟說，他認為一部紀錄片本身就是拍攝者與被攝者之間，互動相處的結果。關係與互動的拿捏，對初次執導紀錄長片的他而言，一切還在邊做邊學。
2018勞動金像獎｜優選 ｜《工廠之外-女性勞工的心內話》影片預告
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